北京城市雕塑要与环境协调 城雕需要发掘传统
2005年10月17日 08:25竞报
浙江园林网10月17日消息: 城市雕塑要能艺术地纪录城市的演变发展。优秀的城市雕塑，给人美感，引领大众审美，而所谓的垃圾雕塑，会损害城市形象。2008年北京奥运会时，我们将把怎样的城市雕塑展示给全世界？现有的城市雕塑还需哪些改进？记者近期采访了几位中外雕塑家。
北京城市雕塑精品少
来自加拿大的雕塑家Torufu-jibayashi：“加拿大的城市公共雕塑很少，上世纪八九十年代才刚刚兴起，我从事雕塑已经34年，创作了上千幅作品，其中真正意义上的城市公共雕塑只有6件。北京的城市雕塑太多了，我很惊讶。在加拿大，雕塑家一般都是自己根据爱好创作，然后把作品卖给私人作为收藏，很少有机会参与城市公共雕塑。”
北京市人文空间雕塑研究所的雕塑家孙海飞：“外国的雕塑家是为艺术所轻，而中国的雕塑家是为艺术所累。”北京市人文空间雕塑研究所的雕塑家孙海飞感叹道:“外国的雕塑家多数都把雕塑作为业余爱好，雕塑家自己有工作，只是用业余时间搞创作，而中国的雕塑家则把雕塑作为职业，这样雕塑出的作品就会显得不纯粹，商业的味道也很重，而外国的雕塑家会凭着自己的感觉创作，商业成分很少。”
雕塑家赵磊：北京城市雕塑虽然很多，但精品很少。前段时间拆除一些不太好的、比较粗糙的雕塑，做法很好。
城市雕塑要发掘传统
雕塑家孙海飞：现在有很多所谓雕塑垃圾，出现这种现象有几个方面因素，一个方面，中国雕塑家缺少对自己国家传统文化的认知，很少表现出对自己国家文化的自豪感，在创作一个作品的时候，总要翻阅一些外国的著名雕塑资料，要做好中国的城市雕塑还是要发掘我们传统的东西。
赵磊：另外就是经济上的驱动，一些小的公司也承接某些城市雕塑的设计。他请不起一些专业的雕塑机构雕塑，就找一些很不专业的人来代替。这样，雕塑就可能出现比例不对、雕塑粗糙、品质低劣的情况。
还有，现在有很多雕塑家都受到外界干扰，比如一些投资单位，他们会要求雕塑家按照自己的意图雕塑作品，艺术家没有办法完成自己最初的东西。
李象群(清华大学美术学院教授)：一幅优秀的雕塑作品一定要和周围的环境景观相协调，否则再好的艺术品也是城市垃圾。也就是说，雕塑绝不仅仅是一个单件艺术品的好坏那么简单。除了雕塑作品本身有问题外，更多出在与周围环境不协调的毛病上。
中国城市雕塑还不成熟
雕塑家白峥：中国的城市雕塑才刚开始，发展成熟还要很长时间。中国的城市雕塑大体经过了四个阶段，第一个阶段上世纪二三十年代，有很多留洋学者回国后就把西方的雕塑艺术介绍到中国，当时的雕塑以人物纪念雕塑为主。第二阶段是改革开放前，有很多领袖像。第三阶段改革开放后，开始有一些比较有情趣的贴近人们生活的雕塑。第四个阶段就是90年代初至今，中国建了许多广场，广场上出现了很多大型城市雕塑。社区、街道和一些公园也出现很多雕塑，尤其是近五六年，城市雕塑得到广泛发展。
城市雕塑存在管理漏洞
孙海飞：现在要做雕塑，一般都经过招标，中标者才能创作，一些比较重大的城市雕塑的招标还比较正规，但是就像一些小公园、社区的雕塑招标还存在很多问题。
城市雕塑与城市公共空间关系密切，城市雕塑涉及到建筑、园林、道路等各方面因素。要想做出好的城市雕塑，先要和园林等部门协调好。一座好的城市雕塑只有放在合适的环境，才能起到美化环境的作用。
城市好雕塑没有过时之说
孙海飞：一个好的雕塑作品，是与环境相一致的，雕塑就像是从地上长出来的，不会让人觉得突兀。比如法国拉德方斯中心区，集中了法国九成著名公司总部，在那里，街道两旁的雕塑很特别，有个大拇指雕塑，颜色、形状都和人的大拇指相同，就是特大，足有20米。这样的雕塑就会让人觉得很有趣，走到跟前不自觉地就想与它合影。在拉德方斯工作的人压力很大，每天经过雕塑都会放松心情,这样的雕塑就很适合环境。
一个好的雕塑作品没有过时之说。比如复兴门的和平鸽，一个女孩托着鸽子，就让人想起要珍惜和平。
赵磊：比如红领巾公园的雕塑欢乐虫虫，人们不仅能观赏它，小孩子还可以上去玩，这样的雕塑作品就不会显得高高在上，让人更有亲切感。
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